Desde hace tiempo, el arte urbano forma parte del paisaje de nuestras ciudades. Sin embargo, las obras que lo representan están sometidas a multitud de tensiones jurídicas por la forma en que se manifiestan y el entorno en el que se desarrollan. Estas expresiones artísticas cumplen los requisitos necesarios para ser objeto de protección por el ordenamiento jurídico convirtiéndose, a su vez, en un producto más del mercado del arte. Son obras que están en el tráfico jurídico y económico, englobando intereses de terceros, de los titulares de los soportes y de los propios autores. Del protagonismo de estos últimos surge este trabajo. Esta monografía estudia cómo la propiedad intelectual e industrial dan cobertura a este tipo de creaciones, poniendo de relevancia cómo contemplan, protegen y regulan estos tipos de obras que, desde hace tiempo, forman parte de la cultura de finales de siglo XX y todo el siglo XXI.

Los trabajos que se incluyen en esta publicación abarcan una multiplicidad de contenidos: la libertad de panorama y el uso comercial por terceros del Street art, tratado por la profesora Navas; los artistas urbanos y el mercado del arte, por la profesora Espín Alba; el arte urbano, consumo y marcas, por la profesora Amorín; derechos de la personalidad en este tipo de intervenciones por las profesoras Redinha y Guimaraes; fotografías e información en medios de comunicación de obras de arte urbano situadas en la vía pública, por el profesor Domínguez Luelmo; mecanismos preventivos de protección de los grafitis, por la profesora Vicente; arte urbano y patrimonio cultural, por el profesor Ortega, y el derecho moral a la integridad de la obra en las intervenciones ilícitas por el profesor Anguita.

Prólogo, Luis Anguita Villanueva

I. La libertad de panorama y el uso comercial por terceros del street art, Susana Navas Navarro

I. Introducción

II. Finalidad lucrativa o uso comercial por terceros del Street art

II.1. La contemplación legal de la finalidad lucrativa o uso comercial en caso de obras situadas permanentemente en espacios públicos. El caso particular del Street art

II.2. Reproducción, distribución y comunicación pública del Street art. El significado de la «finalidad lucrativa o comercial»

II.2.1. Previo. Supuestos

II.2.2. La reproducción

II.2.3. La distribución

II.2.4. La comunicación pública

II.2.5. La actividad ausente del art. 35.2 LPI: la transformación

II.2.6. La finalidad lucrativa o comercial

II.3. La regla de los tres pasos frente a la libertad de panorama

III. Street art descontextualizado por la finalidad lucrativa o comercial

IV. Derecho de participación en la reventa

V. Recapitulando y concluyendo

II. Fotografías e información en medios de comunicación de obras de arte urbano situadas en la vía pública, Andrés Domínguez Luelmo

I. Planteamiento general

II. Fundamento del artículo 35 TRLPI y su conexión con el arte urbano

III. El arte urbano como objeto de información sobre acontecimientos de actualidad

III.1. Significado de la expresión «acontecimientos de actualidad»

III.2. La necesidad de que se trate de «informaciones»

III.3. El carácter ocasional de la utilización de las obras de arte urbano

III.4. Ilicitud de la utilización de una obra cuando no existe una información sobre acontecimientos de actualidad

IV. Reproducción, distribución y comunicación libre por medios audiovisuales de obras situadas en la vía pública

IV.1. La ubicación de los grafitis en parques, calles, plazas u otras vías públicas

IV.2. La situación «permanente» en la vía pública: problemática del arte efímero

IV.3. Grafitis retirados de las calles, plazas u otras vías públicas

IV.4. Grafitis realizados en obras arquitectónicas (edificios)

III. Direitos de personalidade contra a parede, Maria Regina Redinha y Maria Raquel Guimarães

I. Introdução: a parede, os graffiti, o artista e a sua personalidade

II. A criação e a obra: o direito à criação pessoal e o direito moral de autor

III. A palavra escrita contra a parede

III.1. A palavra escrita na arte urbana

III.2. O torto e o direito da epigrafia

III.3. Da protecção autoral da epigrafia

III.4. Liberdade de expressão e opinião na parede

IV. Artistas urbanos y mercado del arte, Isabel Espín Alba

I. El artista urbano: propuesta de reflexión

II. La autoría en el arte urbano

II.1. Arte urbano: objeto

II.2. La autoría: hacia la pluralidad de sujetos

II.3. ¿Artista urbano sin arte urbano? ¿Arte urbano sin artista urbano?

III. El mercado del arte y el artista urbano

III.1. Tendencias en el mercado del arte

III.2. Marcas y artistas urbanos

III.3. Especial referencia a los NFTs

IV. Breves conclusiones

V. Arte urbana, consumo e marcas, Ana Clara Azevedo de Amorim

I. Introdução

II. A arte urbana como movimento artístico e cultural

II.1. Relação com o consumo e as marcas

II.2. Instrumentos de proteção dos agentes económicos

III. A arte urbana como veículo da promoção de produtos e serviços

III.1. Enquadramento na atividade publicitária

III.2. Contratos de patrocínio

III.3. Princípio da identificabilidade e proibição da publicidade oculta

IV. Conclusão

VI. Mecanismos preventivos de protección de los grafitis: el caso 5pointz, Elena Vicente Domingo

I. Breves notas sobre el grafiti

II. Rasgos que identifican al grafiti como forma de expresión artística

III. El conflicto entre el derecho moral a la integridad de la obra y el derecho del dueño del soporte

III.1. La colisión del derecho a la integridad y las necesidades del dueño del soporte

IV. El edificio 5Pointz, la destrucción de la meca del grafiti

IV.1. Intentos de protección de las obras cuando el dueño del edificio decide transformarlo y cambiar su uso

IV.2. ¿Son los grafitis obras elegibles para la VARA?

IV.3. La facultad moral de prevenir la destrucción de la obra

V. El coste de vulnerar el derecho moral a la integridad: los daños indemnizables

V.1. Los Actual damages

V.2. Statutory damages, los 6 factores establecidos en la Copyright law

VI. Prevenir para no indemnizar

VII. Grafiti, derecho y propiedad intelectual. El derecho moral a la integridad de la obra en intervenciones ilícitas, Luis A. Anguita Villanueva

I. Introducción

II. Art is not a crime o sí

II.1. Grafiti contra el patrimonio histórico: la sentencia del Tribunal Supremo 273/2022, Sala de lo Penal, de 23 de enero de 2022 y el delito de daños al patrimonio histórico

II.2. ARCO 2019: «Esta obra ha costado 15 millones de euros. Y la hemos pagado entre todos. El grafiti es un lujo que no nos podemos permitir»

III. El supuesto contrario: la licitud de la obra y la explotación inconsentida por parte de terceros

III.1. La STS 1082/2006, Sala Primera, de 6 de noviembre, y su repercusión en el arte urbano

III.2. La SAP 301/2021 de León, Sección Núm. 1, de 9 de abril de 2021

III.3. El caso del mural más grande de España y su sello de Correos

IV. El derecho moral a la integridad de la obra en las intervenciones ilícitas

IV.1. La protección por la propiedad intelectual de lo ilícito. La difícil relación jurídica de los derechos en juego por el entorno de la creación de las obras de arte urbano

IV.2. La colisión entre derechos de propiedad cuando la intervención es ilícita: el fraude de ley y el ejercicio de los derechos contrario a las exigencias de la buena fe. La limitación del ejercicio de los derechos por parte de ambos titulares

VIII. Arte urbano y patrimonio cultural, Jorge Ortega Doménech

I. Patrimonio histórico vs. Patrimonio cultural

II. Arte urbano y patrimonio cultural

II.1. Peculiaridades para su consideración como Patrimonio Cultural

II.1.1. La diferencia entre lo «urbano» y lo «público»

II.1.2. Identificación con la comunidad y concienciación social

II.1.3. Impulso del Arte Urbano. Fomento de programas públicos de protección

II.1.4. El Arte Urbano como vehículo de protección del Patrimonio Cultural de las ciudades

III. La posibilidad de inclusión en el patrimonio cultural material o inmaterial

III.1. Principal escollo: la falta de reconocimiento normativo

IV. Paso previo a cualquier consideración: la declaración del arte urbano como bien de interés cultural

IV.1. Situación en la vigente Ley de Patrimonio Histórico

IV.2. Situación en la ordenación urbanística y territorial

V. Consecuencia inmediata del otorgamiento de protección: la obligación de conservación y restauración

V.1. Propuesta de un Código Deontológico para la conservación y restauración del Arte Urbano

VI. A modo de conclusión

IX Epílogo, Suso 33

Bibliografía

• 

  Luis Antonio Anguita Villanueva

  Profesor titular Derecho civil en la Universidad Complutense de Madrid
  

  Luis A. Anguita Villanueva es profesor titular en el Departamento de Derecho civil de la Universidad Complutense de Madrid. Premio Extraordinario de Fin de Carrera, es Doctor desde 1999 con la investigación monográfica titulada “El ...

• 

  Suso 33

  Artista
  

  SUSO33 (Madrid, 1973) está considerado uno de los referentes del grafiti, el arte urbano y el muralismo. Partiendo del grafiti clásico y del street art, ha desarrollado su obra en diferentes campos: pintura de acción, ...

• 

  Isabel Espín Alba

  Profesora titular de Derecho civil en la Universidad de Santiago de Compostela.
  

  Isabel Espín Alba es Profesora Titular de Derecho Civil en la Universidad de Santiago de Compostela. Con una destacada trayectoria académica y una constante producción científica reflejada en más de un centenar de trabajos, una ...

• 

  Andrés Domínguez Luelmo

  Catedrático de Derecho Civil de la Universidad de Valladolid
  
• 

  Maria Raquel Guimarães

• 

  Jorge Ortega Doménech

  Profesor Titular en el Departamento de Derecho Civil de la Universidad Complutense de Madrid
  

  Jorge Ortega Doménech es Profesor Titular en el Departamento de Derecho Civil de la Universidad Complutense de Madrid, así como miembro de ASEDA y del Consejo de Redacción de la Revista General de Legislación y ...

• 

  Maria Regina Redinha

  Profesoras de Derecho en la Universidad de Oporto
  
• 

  Susana Navas Navarro

  Catedrática de Derecho Civil
  

  Susana Navas Navarro es Catedrática de Derecho civil y Directora del Departamento de Derecho privado en la Universidad Autónoma de Barcelona. Sus líneas de investigación se han centrado, en los últimos años, en la propiedad intelectual ...

• 

  Elena M. Vicente Domingo

  Catedrática de Derecho civil de la Universidad de Burgos
  

  Elena Vicente Domingo es Catedrática de Derecho Civil de la Universidad de Burgos. En su trayectoria hay varias obras dedicadas a la propiedad intelectual, con una primera monografía: El droit de suite de los artistas ...

• 

  Ana Clara Azevedo de Amorim

  Professora auxiliar Universidade Portucalense