Los robots dotados de inteligencia artificial han demostrado que son plenamente capaces de crear obras propias del intelecto —artificial—; obras artísticas, en definitiva, que pueden situarse al mismo nivel que las realizadas por los humanos (incluso, en ciertos casos, muy por encima). Pintura, música o literatura; allá donde busquemos encontraremos ejemplos de obras creadas por máquinas inteligentes en estas disciplinas. Y estas creaciones se acometen de manera absolutamente autónoma a través de cerebros electrónicos, complejos sistemas de neuronas artificiales que permiten producir obras aprendiendo por repetición —prueba y error— de la información que el robot recibe del exterior —inputs— y los resultados que produce —output—, esto es, a través de la «experiencia», en base al proceso —«creativo»— dominado por el algoritmo o programa de ordenador y con acceso a información a lo largo y ancho del planeta gracias a Internet.

De ello derivan numerosas cuestiones jurídicas, entre las cuales dos destacan sobre las demás: la determinación de la autoría respecto de las obras generadas por la Inteligencia Artificial (con la hipotética atribución al robot) y la identificación del responsable jurídico derivado de las infracciones que la máquina inteligente pudiere cometer durante el proceso creativo. Todo ello en un «tablero de juego» global en el que estas tecnologías operan, lo que suscita numerosos interrogantes en materia de conflicto internacional de leyes requiriendo un estudio y revisión tanto de las normas de Derecho de autor mundiales cuanto del Derecho internacional privado aplicado a los bienes inmateriales en aras de satisfacer —al menos parcialmente— las necesidades jurídicas que propone la inteligencia artificial.

ABREVIATURAS

PRÓLOGO

Introducción

Capítulo primero. Inteligencia artificial y creación de obras

I. Los sistemas de inteligencia artificial

A. Concepto de robot inteligente

B. Robots inteligentes

1) «Aprendizaje máquina» (machine learning) y «aprendizaje profundo» (deep learning)

2) Los sia más «inteligentes»

II. Robots inteligentes y creaciones originales

Capítulo segundo. Aptitud objetiva de los sistemas de inteligencia artificial para crear

I. La creatividad de los humanoides

A. Concepto de creatividad

B. La creatividad computacional

C. Crítica a las creaciones del «espíritu»

D. Obras generadas por la inteligencia artificial y responsabilidad por infracción de derechos de autor

1) Determinación de la ley aplicable a la responsabilidad transnacional de los humanoides por infracción de derecho de autor en el proceso creativo.

2) Responsabilidad civil por infracciones de derechos de autor de los humanoides: autorización y límites

II. La Novedad de las obras generadas por humanoides

A. Concepto de novedad

B. La novedad como «altura creativa»

III. La expresión de la creatividad: la obra del robot

A. Obra vs. Idea: la expresión

B. El concepto autónomo europeo de obra

C. La obra en el Derecho comparado

D. Los humanoides también se expresan: las obras de la inteligencia artificial

IV. La originalidad humanoide

A. El concepto autónomo de originalidad europeo

B. La originalidad en el Derecho español

C. Originalidad subjetiva frente a originalidad objetiva: recapitulación crítica

D. Originalidad en el Derecho comparado

V. La «objetividad absoluta» de las obras como solución al problema de la aptitud objetiva

VI. Humanoides y aptitud objetiva de sus obras

Capítulo tercero. Aptitud subjetiva de los sistemas de inteligencia artificial para ser autores

I. Concepto de «autor»

A. Antecedentes históricos

B. La falacia de la autoría

C. Concepto de autor en el Derecho europeo y comparado

D. Problemática de los autores no humanos

II. Soluciones intermedias a la autoría de las obras generadas por sistemas de inteligencia artificial

A. Tesis cuya solución se basa en la imputación de los derechos de autor a humanos

1) El programador o diseñador del sia como autor

2) El usuario del sia como autor

3) Autoría conjunta del programador y el usuario

4) El propietario del sia como autor de sus obras

B. Tesis para las que la solución pasa por la creación de un nuevo derecho dentro del marco actual

1) Un nuevo derecho sui generis

2) Un nuevo derecho conexo

C. El sistema del «work made for hire»

D. La ausencia de autor. Entrada automática en el dominio público

E. El sistema británico de los «computer generated works»

III. Los humanoides como autores de sus propias creaciones

A. Posición internacional en materia de inteligencia artificial y propiedad intelectual: la ompi

B. Posición de la Unión Europea en materia de inteligencia artificial y propiedad intelectual

C. Breve comentario a las iniciativas legislativas en materia de inteligencia artificial y propiedad intelectual

Capítulo cuarto. Contenido de los derechos de autor de los humanoides

I. Los Derechos morales artificiales

II. Los Derechos patrimoniales de los humanoides

III. Límites al derecho de autor de los humanoides

IV. Acciones en defensa de los derechos de autor de los humanoides

Capítulo quinto. Autoría global e interconectada: precisión de la ley aplicable a la determinación de la titularidad originaria y contenido de los derechos de autor de los humanoides

I. Determinación de la autoría transfronteriza de los humanoides

A. Breve previsión sobre los conceptos de «autoría» y «titularidad originaria»

B. Autoría o titularidad originaria en ausencia de relación contractual

1) Ley del país de origen (lex originis) como alternativa a la lex loci protectionis

2) Ley del país del contrato (lex contractus) como alternativa a la lex loci protectionis

C. Autoría originaria en el marco de una relación contractual

D. Breve apunte sobre la autoría en defecto de reconocimiento de personalidad humanoide

II. Incidencia del contenido y límites de los derechos de autor en la actuación de los humanoides en un ámbito mundial

III. Un nuevo Convenio de Berna con normas de Derecho Internacional Privado

Capítulo sexto. Revisión crítica de los principios clásicos de la propiedad intelectual: el «quid»

I. Revisión crítica de los antecedentes históricos

II. Naturaleza jurídica de la propiedad intelectual

III. Desmontando el objeto y finalidad de la propiedad intelectual

A. Objeto: el bien jurídico protegido

B. Revisión teleológica de la propiedad intelectual: el fin

CONCLUSIONES

Bibliografía

Jurisprudencia

I. Jurisprudencia española

A. Tribunal Supremo (ts)

B. Tribunal Constitucional (tc)

C. Audiencias Provinciales (ap) y Tribunales Superiores de Justicia (tsj).

II. Jurisprudencia de la UE

A. Tribunal de Justicia de la Unión Europea (tjue) y Tribunal General de la Unión Europea (tgue)

B. Conclusiones del Abogado General (cag)

III. US Case-Law

A. Supreme Court (sc)

B. Court of Appeals (ca) and District Courts (dc)

IV. UK Case-Law

A. England and Wales High Court of Justice (ewhc) /House of Lords (hls)

B. UK Supreme Court (uksc)

C. Court of Appeals (ca)

V. Otras resoluciones

Legislación

I. Legislación internacional

II. Legislación de la UE y sus Estados miembros

III. Legislación española

Otras fuentes

I. Otros recursos

II. Recursos Periodísticos y Publicaciones Online

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  Miguel Ortego Ruiz

  Profesor Asociado de Derecho Internacional Privado en la Universidad Complutense de Madrid
  

  Miguel Ortego Ruiz es socio director en Ortego Legal, S.L.P., árbitro internacional miembro del Chartered Institute of Arbitrators (ciarb) y profesor asociado de Derecho internacional privado en la Universidad Complutense de Madrid (ucm). Doctor en Derecho ...